Кино > Воццек

Георг Бюхнер был революционером, врачом и поэтом — для немца романтической эпохи первой трети XIX века такое сочетание было довольно распространённым. Драматург рано умер, и «Войцек» — одна из трёх его знаменитых пьес — остался неоконченным, впервые увидя свет театральной рампы лишь в 1913 году. Но уже тогда, за восемьдесят лет до Первой мировой войны, было очевидно, что Бюхнер поймал первое дыхание конца света. Опера Альбана Берга «Воццек», написанная на почти неизменённый бюхнеровский текст, родилась между двумя мировыми войнами, когда мир уже сломался, но многим ещё казалось, что не насовсем. Так же выглядит и галактика произведения: главный герой, солдат Воццек, видит вокруг только чудовищ. Многослойный, слишком сложный для человека и вместе с тем единственный существующий мир вызывает к жизни столкновения звуков и ритмов. Сейчас, ещё неполных сто лет спустя после премьеры оперы, опера кажется такой же шокирующей и звучит пугающе правдиво и привычно.

Видеохудожник и режиссёр из Южной Африки Уильям Кентридж показал на сцене абсурд реальности. Артисты и документы эпохи в спектаклях Кентриджа становятся частью коллажа. «Воццек» в его версии полон видений войны; опера просвечивает сквозь них, потому что другой оптики у человека XXI века не остаётся. Выбор исполнителя на заглавную партию кажется парадоксом: Петер Маттеи — звезда итальянского оперного репертуара, лирический баритон с солнечным и мягким голосом. Но, возможно, именно это обстоятельство окажется способным гармонизировать ужасы бездны, которые раскрываются в сюжете Бюхнера и музыке Берга.