Любовь и постоянство Геннадия Кириллова

Нет, театральные коллективы были в Рязанском университете и до Кириллова. И спектакли были. Бывали хорошие, бывали не очень... Но театра не было. Была нормальная студенческая самодеятельность. Собрались на пару недель, сделали на общем порыве что-то к смотру или к конкурсу, получили свою порцию аплодисментов и разбежались. У Геннадия Кириллова изначально иной подход.

Ученик Гончарова и Товстоногова слишком уважает свою профессию, дело, которым занимается всю жизнь, чтобы низводить его до уровня драмкружка.

Тогда, в 1998 году, возникла уникальная возможность создания в Рязанском государственном университете по-настоящему серьезного театрального дела. Именно серьезного, без скидок на студенческую самодеятельность. И вот тут-то возникает один из главных вопросов. Зачем университету театр? Вот такой — Театр с большой буквы, театр по гамбургскому счету. Ведь Геннадий Кириллов изначально предложил — ни больше ни меньше — полноценную программу воспитания профессионального актера. И Анатолий Лиферов с удовольствием на эту программу согласился. И с момента их «рукопожатия» эта программа не только не сворачивалась, а наоборот, развивалась и естественным путем пришла к строительству театра, к воспитанию практически профессиональной труппы, к созданию полноценной студии при театре. И найти для воплощения данной идеи более подходящего человека, чем Геннадий Кириллов, было сложно.

Геннадий Дмитриевич известен в театральном мире своим серьезнейшим подходом к репетиционному процессу. Он любит «возиться» с актером. «Сдирать» с него наросшие штампы. Не торопить процесс, терпеливо ждать рождения истинного чувства. У него огромный педагогический опыт: 30 лет стажа театральной педагогики. Его ученики успешно трудятся практически по всему театральному пространству бывшего СССР. Он хорошо знает, что нужно делать, чтобы воспитать актера, и как его нужно воспитывать. Сегодня студенческий театр РГУ является полноценной творческой единицей. Уже сейчас это вполне профессиональный коллектив со сложившимся костяком труппы, с наработанным репертуаром, со своей студией, где вновь пришедшие проходят полноценный курс обучения актерскому мастерству.

От Чехова да Кафки
— Геннадий Дмитриевич, что Вас увлекает в жизни, кроме театра?
— Книги. Очень люблю русскую классику: Чехов, Достоевский, Гоголь, Толстой. Могу перечитывать бесконечно и всякий раз нахожу что-то новое. Хемингуэй, Кафка… Из поэзии — Блок, Окуджава и, конечно, Пушкин, Есенин…

— Практически все эти авторы присутствуют на афише театра «Переход»…
— Но Вы же понимаете, что режиссура — это такая профессия, когда даже читать не можешь просто так, для удовольствия. Сразу же начинаешь прикидывать, а как это могло бы прозвучать в твоем театре, есть ли актеры, чтобы воплотить эти образы. И уже хочется вскочить с дивана, где лежал с книжкой, и начать делать инсценировку.

— То есть все начинается и заканчивается театром?
— Вспомните Шекспира: «Весь мир театр и люди в нем актеры». Лучше не скажешь.