---

Понятия «богема» сегодня почти тождественно понятию «творческая интеллигенция». Не так было в XIX веке, когда сначала французский писатель Анри Мюрже, сам бывший когда-то бедным поэтом, вынес эту странную социальную группу «деклассированных романтиков» на страницы популярного романа. А потом два итальянских композитора, объединяемых сегодня понятием «веризм», то есть реализм в музыке, — Джакомо Пуччини и Руджеро Леонкавалло — одновременно писали оперы на этот сюжет, при этом рассорившись.

Новаторство «Богемы» в том, что герои её — вовсе не герои. Поэт Рудольфо, художник Марсель, философ Коллен и музыкант Шонар живут не как буржуа и тем более не как аристократы. У них нет не только денег, но и общественные нормы для них где-то далеко. Их подружки — «швея» Мими и «гризетка» Мюзетта — в представлениях того времени мало отличаются от дешёвых проституток. Но у всех есть высокие стремления и сильные чувства. А рядом — мир богатства и статуса, который и манит, и отталкивает.

Режиссёр Дамиано Микеллетто и художник Паоло Фантин пытаются актуализировать эту уже далёкую от нас социальную конструкцию. Её персонажи спят на брошенных прямо на пол матрасах, окружённые коробками, в квартире, похожей на сквот, — захваченное индустриальное помещение с большим окном. Они живут не по правилам нашего общества. Мими приходит к Рудольфо не свечку зажечь, а прикурить сигарету. За окном — большой Париж, предстающий затем в виде гигантской карты богатого города. Весёлая жизнь этого города, вместо кафе и улиц Латинского квартала, протекает в шопинг-центре — а как ещё показать общество потребления, которому противопоставляют себя юные бедные поэты и художники? Такова «Богема» наших дней. Вернее, недавнего времени: и видеокассеты с плёнкой, и «молодёжная» одежда персонажей видятся сегодня уже анахронизмом — в этом проблема жёсткой привязки оперной постановки ко времени. Но трепетные чувства Рудольфо и Мими, переданные выразительной музыкой Пуччини в конце XIX века, всё так же живы. Мими — неуверенный, нежный подросток в исполнении Анны Нетребко, чей голос в этой партии уже обретает сильное центральное звучание. Её партнер — польский тенор Пётр Бечала, звучащий в этой записи как едва ли не идеальный Рудольфо.

В рамках кинотеатрального проекта, посвящённого 100-летию Зальцбургского фестиваля — старейшего и самого престижного музыкально-театрального фестиваля Европы и мира...