---

В романтической сказке о любви, физическом и душевном страдании, предательстве и смерти от любви достоверно каждое слово и каждое движение – потому что едины музыка, актёрское мастерство, хореография и сценография. «Русалка» Антонина Дворжака в постановке мастера реалистической оперной режиссуры Кристофа Лоя под музыкальным управлением Айвора Болтона и с литовской сопрано Асмик Григорян в центре единого ансамбля исполнителей — настоящий шедевр музыкального театра. Американский тенор Эрик Катлер, исполняющий партию Принца, порвал себе ахиллово сухожилие и перенёс операцию за несколько дней до премьеры. В результате Лой в срочном порядке переделал мизансцены так, чтобы Катлер мог выступить на костылях, усилив драму «хромого артиста» и «хромого от любви человека».

Бывают оперные спектакли, которые теряют в видеозаписи из-за крупных планов. А бывают такие, которые приобретают. Это относится прежде всего к произведениям реалистического музыкального театра. Среди них и «Русалка» Антонина Дворжака в постановке виднейшего современного оперного режиссера Кристофа Лоя, осуществлённая в 2020 году на сцене Королевского театра Мадрида. Но и общие планы сцены, где происходит захватывающее действие, в которое вплетены классический балет и современный танец, удивляют красотой каждого кадра. Сценическое движение — в полной гармонии с то чарующей, то страшащей музыкой самой знаменитой чешской оперы, которую сам Дворжак назвал «лирической сказкой». В новом спектакле нет ни озера, ни дворца, как предписывает классическое либретто. Всё происходит в синтетическом пространстве — театральном фойе, в котором мы видим то кровать сбившей себе ноги балерины-русалки, то романтические скалы, то труп оленя. На этом фоне происходит драма травмированной артистки, которая обретает способность ходить, танцевать, петь и любить.