На новый лад

Сегодня творческие порывы театральных режиссёров и постановщиков добрались до Льюиса Кэрролла с его вечной «Алисой в стране чудес». Спектакль московского шоу-театра «Плюс» под названием «Сон про сон» открыл конкурсную программу V рязанского открытого Всероссийского фестиваля детских и молодёжных театральных коллективов «Карусель». Как нетрудно догадаться, в плюсовском «Сне» речь идёт об Алисе, причём все разговоры ведутся на языке танца.

Кэрролловской «Алисе» вообще везёт на визуализации. Впервые её экранизировали ещё в 1903 году, и с тех пор история о приключениях английской девочки не покидает фантазии музыкантов, режиссёров, актёров, художников и прочих творцов со всего мира. Алису рисовали и снимали, про неё пели и ставили постановки на Бродвее, ей посвящают свои коллекции известные кутьюрье, её встроили в компьютерные игры, отсылки на чудесную историю встречаются повсюду ― от «Матрицы» и «Обители зла» до японского аниме. В последние годы алисомания захватила все сферы повседневности, так что нет ничего удивительного, что в конкурсной программе «Карусели 2011» заявлено сразу два спектакля по книге Кэрролла. Первой на суд зрителей была представлена как раз танцующая Алиса и московский спектакль «Сон про сон» авторства шоу-театра «Плюс».

Перед началом действа зрителям раздали программки — вряд ли кто из присутствующих не был знаком с сюжетом, но напомнить персонажей и обозначить затронутые в спектакле проблемы взаимоотношений, явно не мешало. Тем более что постановка носила не совсем классический характер, а местами и вовсе тянулась к авангарду — на сцене играли в американский футбол, появлялась громадная металлоконструкция, имитировавшая то нору, в которую провалилась главная героиня, то место присяжных на суде Червонного Валета, то площадку безумного чаепития. Кстати, безумным получилось не только собственно чаепитие — юные танцоры были облачены в смирительные рубахи, правда, с вытянутыми рукавами, из чего можно было заключить, что в дурдоме нынче день открытых дверей, и можно ждать чего угодно.

Тот, кто ждал, дождался. Руководитель шоу-театра «Плюс» Екатерина Гилязитдинова решила размножить Алису до количества четырёх особей разных возрастов. Такой ход явно добавил происходящему ещё большей абсурдности и прекрасно сказался на зрелищности спектакля в целом. И хотя Белый Кролик (по задумке автора ставший розовым, то есть гламурным) временами путался, кого же из девочек стоит вести по сказке дальше, всем было ясно, что сие очередной трюк режиссёра и молодых артистов. Другим удачным трюком, вызвавшим бурю эмоций в зале, стала музыка, а именно русский рок, под который и развивались сложные отношения Алисы и остальных персонажей спектакля. Как оказалось, под Бориса Гребенщикова (а песни именно его авторства находятся в фаворе у режиссёра и преобладают в спектакле) можно танцевать, причём выходит красиво, хоть и необычно.

«Сон про сон» был встречен с восторгом и сорвал многократное «Браво!». Впрочем, с одной стороны, участников тут не ругают вовсе, а с другой, спектакль получился действительно заслуживающим оваций.