Красотки

В 2000 году в Лондоне состоялась премьера спектакля по пьесе Лоры Каннингем «Прекрасные тела». Прошло пятнадцать лет. «Прекрасные тела» стали одним из популярнейших названий мирового театрального репертуара, обретя поклонников и в России. С 6 марта эту пьесу (под названием «Красотки») можно увидеть на сцене Рязанского театра драмы.

«Да что с тобой не так?!». Раньше мне казалось, что такое нелепое словосочетание можно встретить только в современном американском фильме/сериале. Но после просмотра спектакля «Красотки» я сам задавал себе вопрос: «Игорь, да что с тобой не так?! Что тебя не устраивает в новой работе театра драмы?». Кажется, в «Красотках» всё на месте.

• Актёрские работы. Это «женский» спектакль. Здесь нет ни одного мужчины. На сцене шесть красивых актрис. И то, что они купаются в своих ролях, видно невооружённым глазом.
• Неравнодушная режиссура. Начнём с того, что Анна Потапова — не последняя фигура в российском театральном процессе. Её спектакли идут в московском и питерском ТЮЗах. Она ставила в «главном театре страны» — МХТ имени Чехова, принимала участие во множестве театральных лабораторий, является постоянным режиссёром известнейшего драматургического фестиваля «Любимовка». Предполагаю, что к каждой своей постановке Анна Потапова подходит максимально серьёзно. И «Красоток» она точно не считает «провинциальной халтурой». 
• Узнаваемые образы. Каждая из героинь обладает какой-то доминирующей чертой. Например, Джесси (в исполнении Анны Дёмочкиной), несмотря на многочисленные любовные увлечения, стремится к одиночеству. Марта (Наталья Моргуненко) хочет построить карьеру и максимально эффективно распланировать свою жизнь. Сьюзен (Наталья Паламожных) мечтает о несбыточном: работая официанткой, она рассчитывает когда-нибудь стать известной актрисой. Думаю, во время спектакля любая зрительница рано или поздно узнает себя в каждой из героинь. Тем более, режиссёр сделала всё возможное, чтобы зазор между актрисами и персонажами был минимален.

Несмотря на все вышесказанное, спектакль, кажется, не удался. Так что же не так? Лора Каннингем написала камерную пьесу про шестерых женщин, много лет назад закончивших один и тот же колледж. Они давно не виделись, теперь собрались вместе и обсуждают своих мужчин. У каждой, само собой, есть скелеты в шкафу, каждая держит фигу в кармане. Вот этой самой фиги в рязанском спектакле практически нет. Акцент сделан на внешнюю сторону: на остроумные диалоги, на яркие образы героинь, на общение со зрителем. Внутреннюю жизнь персонажей не видно. И потому совершенно непонятно, отчего вдруг героини прекращают говорить о своих сексуальных похождениях и принимаются исповедоваться.

На пресс-конференции Анна Потапова сказала, что у неё нет каких-то ограничений и предпочтений по жанрам, она просто любит рассказывать истории. Кажется, здесь и кроется корень проблем спектакля «Красотки». История — это всегда путь героя от одной точки жизни к другой. Но в спектакле драмтеатра персонажи этот путь не проходят, они меняются внезапно. Только что героиня была одной, и вдруг — бац! — она произносит монолог, и я понимаю: что-то произошло, героиня уже не та. Но что произошло, остаётся загадкой. В итоге истории — нет.

Уверен, что режиссёру и актрисам действительно хотелось при постановке «Красоток» погрузиться в материал. Ведь основой спектакля стала и пьеса Лоры Каннингем, и её же роман, написанный по мотивам пьесы (книга вышла позже.) На пресс-конференции Потапова сказала, что любой спектакль со временем превращается в саморегулирующуюся систему. Будем надеяться, что проблемы, которые я увидел, вызваны премьерным волнением, и скоро в спектакле появится-таки внутренняя логика.