Окраина 2013

Кинофестиваль, выстроенный на регионологическом принципе, неизбежно занимается и изучением своей родной земли. Многие хотя бы краем уха слышали, что Эраст Гарин — уроженец Рязани, что в Сапожке в 1927 году был снят замечательный немой фильм «Бабы рязанские», что Касимов стал съёмочной площадкой для «Инкогнито из Петербурга» Гайдая и что в последнее время наш регион облюбовали локейшн-менеждеры для производства многочисленных сериалов ввиду близости к Москве. Но что помимо этого? Достаточно ли прочно связана Рязань с кино, чтобы фильмов с рязанскими «генами» хватало на программу ежегодного десятидневного кинофестиваля? Оказывается, да. За 11-летнюю историю «Окраины» мы не найдём повторов в программе. И, как утверждает президент кинофестиваля Александр Никитин, исчерпания материала не предвидится. Ведь много имён кинематографистов рязанского происхождения ещё не выявлено.

Например, недавний выход в свет госфильмофондовского справочника «Операторы отечественного кино» открыл поистине сенсационный факт: оператор великого «Чапаева» Александр Сигаев — уроженец рязанского села Вышгород! Как раз на 2013 год пришёлся 120-летний юбилей Сигаева. Поэтому в программе «Окраины» целый ряд его работ — от того же «Чапаева» до совершенно забытых «Алмазов», снятых на Свердловской киностудии в 1947 году.

В этом году кинофестиваль «Окраина» начался с джазовой музыки. Члены «Коммуны «Приходите в гости»» Евгений Московский, Кирилл Филимонов и Анна Полынкова организовали небольшой концерт на открытии. В своём выступлении президент «Окраины» Александр Никитин сделал акцент на личности человека, памяти которого посвящён нынешний фестиваль, — первого заместителя гендиректора Госфильмофонда, создателя и художественного руководителя фестиваля архивного кино «Белые столбы» Владимира Дмитриева. Дмитриева с Рязанью связывали и детские воспоминания (здесь жила его бабушка), дружба с рязанским киноклубом и приз «За вклад в киноискусство», присуждённый ему в 2006 году на фестивале «Окраина». В Госфильмофонде Дмитриев проработал ровно полвека. В постперестроечные годы он смог не только спасти от расчленения богатейшую коллекцию Госфильмофонда (на которую почти все бывшие союзные республики предъявляли свои права), но и значительно приумножить её. Одной из любимых его цитат был афоризм директора Французской синематеки Анри Ланглуа «все фильмы рождаются свободными и равными», который можно назвать негласным девизом «Окраины». Зрители, пришедшие на рязанский фестиваль, смотрят фильмы любых эпох, различающиеся по своим художественным достоинствам, степени известности и репутации, но все они способны вызывать интерес. Тут важен угол зрения, поэтому каждый показ предваряется вступительным словом ведущего — и зачастую сопроводительная информация оказывается не менее интересной, чем сам киноматериал.

Таким образом, «Окраина» на практике доказывает ценность киноизображения как исторического источника и подтверждает истину, давно известную архивистам (но не чиновникам): хранить надо всё. Современники не имеют право решать, что будет важно их потомкам несколько десятилетий спустя. «Мы не имеем право выбирать, что хранить, а что нет, руководствуясь собственным вкусом», — постоянно подчёркивал Владимир Дмитриев. Огромное количество немых фильмов оказалось на свалке после изобретения звукового кино, фильмов на горючей нитратной плёнке — после изобретения негорючей ацетатной. Точно так же сегодня списываются тысячи (под сурдинку разговоров об оцифровке двух десятков из них) якобы никому не интересных, «устаревших» фильмов рязанского областного кинофонда… Пришло время проводить «Окраину» — и выяснилось, что из всех фильмов, на которые рассчитывали организаторы, в Облкинофонде после «оптимизации» остался один «Чапаев». Вот результат работы «экспертов» областного министерства культуры и туризма.

Тема сохранения кинематографического наследия, неизбежно ассоциирующаяся с названием «Госфильмофонд России» и именем его главного хранителя Владимира Дмитриева, зазвучала с первых же показанных на фестивале кадров. Открылась «Окраина-2013» картиной режиссёра Ивана Твердовского «Госфильмофонд» (2010), где Дмитриев является автором сценария и сам не раз появляется на экране. То, что пренебрежительное отношение к старым плёнкам в своё время привело к утрате 80% мировой продукции эпохи немого кино, отчего каждая новая находка немого фильма сейчас на вес золота, подтвердил показ фильма «Мёртвые повелевают». Единственная сохранившаяся копия этой ленты, снятой на американской студии «Вайтаграф» ещё до Первой мировой войны, была найдена… в селе Октябрьское Пронского района Рязанской области (единственный случай обнаружения старинного киноматериала в сельской местности) и в 1985 году передана Александром Никитин в Госфильмофонд. Первый фестивальный показ спустя 28 лет после второго рождения картины стал своего рода её мировой премьерой.

Кроме фильма «Мёртвые повелевают» на «Окраине» будут показаны и другие зарубежные картины, в которых «рязанский след» вроде бы не просматривается. Их включение в программу оправдано тем, что они отражают эстетические, научные и зрительские пристрастия Владимира Дмитриева. Это «Приключения Тарзана в Нью-Йорке» (1942), просмотр которых в рязанском кинотеатре «Родина» произвёл когда-то на юного Дмитриева неизгладимое впечатление; официально признанный лучшим вестерном всех времён и народов «Дилижанс» (1939) любимого Дмитриевым Джона Форда; наконец, «Кукла» (1915) Эрнста Любича — одно из последних архивных открытий Дмитриева.