В отрыв

В преддверии Международного женского дня, в Российский год литературы и в юбилейный год Антона Чехова Рязанский театр кукол решил оторваться по полной. Для этих целей из Белоруссии был выписан режиссёр с именем Олег Жюгжда. Тот самый, благодаря которому местные кукольники едва не обзавелись «Золотой маской» за постановку «…i наказание». Выбор был логичный — авторитет Жюгжды непререкаем, талант бесспорен, а если отрыв выйдет за рамки, то всё можно свалить на заезжую звезду.

Дальше в творческий котёл полетело всё, что приходит на ум применимо к Чехову, кукольному театру и театральному капустнику: пара рассказов и две пьесы, коллекция разномастных кукол и оркестр с балалайкой, экспрессивный канкан и романсы ХХ века, штоф с водкой и античные колонны, водевиль с переодеваниями и изрядной долей смелости, чуть-чуть абсурда и маска медведя. На выходе получились шутки и рассказы с куклами и без «Снился мне сад в подвенечном уборе…» — самый невероятный и уж точно самый смешной спектакль в действующем репертуаре. Схватившиеся за сердце читатели, представившие медведя с балалайкой и водкой, могут не переживать. Постановка пронизана потрясающим чутьём режиссёра. Набрав целую охапку сентиментальных романсов, похабненьких жестов и экзальтированных персонажей, сам Жюгжда ни на йоту не скатывается в похабщину и дурновкусие, виртуозно балансируя между этими Сциллой и Харибдой современного театра. Как посреди визжащих девиц с задранными юбками остаться интеллигентом, знают, видимо, только в Белоруссии.

Разнообразие кукол позволяет режиссёру сталкивать своих героев в самых разных размерах, усиливая комедийный эффект или наращивая глубину страстей. Там графоманка Мурашкина (Валерий Рыжков в эпизоде «Драма») мучает куклу литератора никчёмными диалогами крохотных «вертепных» куколок; а тут уже литератор, выросший до объёмов Сергея Захарчева, в исступлении разбирается с Мурашкиной. Изящного в размерах писателя Вольдемара в исполнении Василия Уточкина («Загадочная натура») околдовывает ростовая кукла фам-фаталь, с которой не без усилий справляются сразу две актрисы. А в «Медведе» Валерий Скиданов, едва сделав от имени куклы предложение руки и сердца героине рассказа, бросает эту куклу и идёт целовать свою жену — актрису Татьяну Дубовикову. В общем, страсти под софитами кипят нешуточные. Кстати, на сцену после долгого перерыва и тяжёлой болезни вернулся Заслуженный артист России Андрей Абрамов — молодым театралам стоит сходить на постановку хотя бы ради того, чтобы посмотреть на старую гвардию в лице трио Абрамова — Скиданова — Захарчева.

Спектакль без особых преувеличений можно назвать музыкальным — с живым оркестром в лице артистов и работников сцены под управлением бессменного композитора Альбины Шестаковой, с исполнением романсов Ольгой Ковалёвой, с трогательным хором и изящным скрипичным соло. Наконец, «Сад» попросту красив — громадьё декораций оказывается неожиданным перпетуум мобиле, а обилие белого на сцене и в костюмах (сценография Людмилы Гензе) позволяет использовать возможности светового оборудования на все сто (художник по свету Георгий Горазеев).

Словом, запомнить диковинную для косопузого уха фамилию Олега Жюгжды стоит крепко и надолго. Хотя бы ради того, чтобы сказать ему при случае: «Спасибо!».