Поделиться:
Людмила Рубцова
День кукольника
Лишний повод начать отмечать за неделю до прочих театральных коллег появился у кукольников всего десять лет назад. 21 марта сделался праздником тем, кто пришёл в профессию прямиком из детства, не растеряв впечатлительности и наивности. О своих первых игрушках, масленичном чучеле и манипуляторских способностях не утаил в этот день главный кукольник Рязани Валерий Шадский, приоткрыв святая святых кукольного театра — комнату с реквизитом.
Манипуляция
«Мы — кукольники, народ ненормальный. Поскольку сама по себе кукла — квинтэссенция того хорошего и плохого, что есть в человеке, тот, кто занимается куклами, становится как бы над всем этим, и мир уже по-другому воспринимает. Кукольник — манипулятор. Мне не всегда хочется им быть. Кто-то, может, свои навыки и включает в жизни, мне же скучно наблюдать, как кто-то кем-то управляет, особенно когда ты видишь нитки… Кукольный персонаж на сцене — это персонаж, который действует в предлагаемых обстоятельствах внешне по законам пластики, заданной художником, и внутренне — по законам человеческого духа, вложенного артистом. Самый лучший манипулятор — Бог, это один персонаж, который всем управляет. Он определяет линию твоих возможностей. Но внутренний дух иногда вытаскивает нас за эти границы. За это, конечно, можно получить и по шапке, могут и ниточку обрезать, но тут уж как повезёт. Поэтому у любой вещи — даже положительной — есть и отрицательные стороны. Лично я считаю, что если ты кукольник и можешь манипулировать, то должен понимать — манипулировать могут и тобой».
Марионетка Принцесса на горошине. Родом из неудачного спектакля, который не удалось поставить. Теперь принцессу показывают на встречах и представлениях. «Обаятельная и симпатичная трагическая натура из театрального спектакля, без публики плохо живёт, очень скучает. Принцесса болеет, пока не попадёт в руки реставратора — механика-конструктора кукольных наук. Одета в средневековом стиле — осанка в моде того времени, когда каждая женщина должна была быть «немножко беременна».
Дырка
«По-моему, я похож на всех кукол театра сразу. Потому что когда ты работаешь с художником, придумывая персонажа, ты сам их проживаешь. Приходишь в цех, каждую берёшь в руки, пытаешься понять, как она говорит, двигается, поэтому приходится вживаться. Ты проходишь через неё, а она — через тебя, тут следы и остаются. В куклы в детстве серьёзно не играл. Я думал, что буду военным, как папа. В играх я был то лётчиком-истребителем, то танкистом, то из стульев сооружал тракторы, танки, кабины самолётов. Игрушки тогда были достаточно редким явлением, поэтому я играл, к примеру, с патронами и пулями. Одна пуля, когда я изображал самолётик, разорвалась. В ковре была большая дыра, а на лбу царапина. Я долго вытягивал нити ковра, чтобы скрыть дырку, а дырку на лбу прикрывал волосами».
Преступление
Достоевский в этом сезоне , поэтому и праздники выдались загруженные. Работа была очень серьёзная, поэтому выйти из этого состояния актёры пока и не могут. День театра на носу, а все какие-то непраздничные. Ведь это только кажется, что артистам даётся всё легко и просто. Работа ведётся ещё и психологическая, внутренняя перестройка происходит. Неслучайно говорят, что когда актёр берёт куклу, он через какое-то время становится на неё похожим. У него начинает трансформироваться даже лицо. Внешняя перестройка идёт через нутро, через психику. Поэтому, когда соприкасаешься с болезненными персонажами Достоевского, то деваться некуда».
Мистика
«Кукла — существо мистическое. У японцев есть куколки, которые выполняют желания. И по мере выполнения ты подрисовываешь им глазки, детали. Кукла готова — и желание исполнилось. Неслучайно и у славянских куколок лица не делали. Это мы, идиоты, сжигаем чучело Масленицы, у которой разрисовано и разрумянено лицо, и она горящая смотрит на нас, а мы не понимаем, что она забирает у нас силы и энергию, вырывает душу. Мы об этом стараемся не задумываться, а народ издавна вкладывает в куклу мистические свойства. И они существуют — через куклу происходит связь с потусторонним миром. Не только мы, кукловоды, водим этих кукол, но и куклы имеют на нас обратную связь».
Манипуляция
«Мы — кукольники, народ ненормальный. Поскольку сама по себе кукла — квинтэссенция того хорошего и плохого, что есть в человеке, тот, кто занимается куклами, становится как бы над всем этим, и мир уже по-другому воспринимает. Кукольник — манипулятор. Мне не всегда хочется им быть. Кто-то, может, свои навыки и включает в жизни, мне же скучно наблюдать, как кто-то кем-то управляет, особенно когда ты видишь нитки… Кукольный персонаж на сцене — это персонаж, который действует в предлагаемых обстоятельствах внешне по законам пластики, заданной художником, и внутренне — по законам человеческого духа, вложенного артистом. Самый лучший манипулятор — Бог, это один персонаж, который всем управляет. Он определяет линию твоих возможностей. Но внутренний дух иногда вытаскивает нас за эти границы. За это, конечно, можно получить и по шапке, могут и ниточку обрезать, но тут уж как повезёт. Поэтому у любой вещи — даже положительной — есть и отрицательные стороны. Лично я считаю, что если ты кукольник и можешь манипулировать, то должен понимать — манипулировать могут и тобой».
Марионетка Принцесса на горошине. Родом из неудачного спектакля, который не удалось поставить. Теперь принцессу показывают на встречах и представлениях. «Обаятельная и симпатичная трагическая натура из театрального спектакля, без публики плохо живёт, очень скучает. Принцесса болеет, пока не попадёт в руки реставратора — механика-конструктора кукольных наук. Одета в средневековом стиле — осанка в моде того времени, когда каждая женщина должна была быть «немножко беременна».
Дырка
«По-моему, я похож на всех кукол театра сразу. Потому что когда ты работаешь с художником, придумывая персонажа, ты сам их проживаешь. Приходишь в цех, каждую берёшь в руки, пытаешься понять, как она говорит, двигается, поэтому приходится вживаться. Ты проходишь через неё, а она — через тебя, тут следы и остаются. В куклы в детстве серьёзно не играл. Я думал, что буду военным, как папа. В играх я был то лётчиком-истребителем, то танкистом, то из стульев сооружал тракторы, танки, кабины самолётов. Игрушки тогда были достаточно редким явлением, поэтому я играл, к примеру, с патронами и пулями. Одна пуля, когда я изображал самолётик, разорвалась. В ковре была большая дыра, а на лбу царапина. Я долго вытягивал нити ковра, чтобы скрыть дырку, а дырку на лбу прикрывал волосами».
Преступление
Достоевский в этом сезоне , поэтому и праздники выдались загруженные. Работа была очень серьёзная, поэтому выйти из этого состояния актёры пока и не могут. День театра на носу, а все какие-то непраздничные. Ведь это только кажется, что артистам даётся всё легко и просто. Работа ведётся ещё и психологическая, внутренняя перестройка происходит. Неслучайно говорят, что когда актёр берёт куклу, он через какое-то время становится на неё похожим. У него начинает трансформироваться даже лицо. Внешняя перестройка идёт через нутро, через психику. Поэтому, когда соприкасаешься с болезненными персонажами Достоевского, то деваться некуда».
Мистика
«Кукла — существо мистическое. У японцев есть куколки, которые выполняют желания. И по мере выполнения ты подрисовываешь им глазки, детали. Кукла готова — и желание исполнилось. Неслучайно и у славянских куколок лица не делали. Это мы, идиоты, сжигаем чучело Масленицы, у которой разрисовано и разрумянено лицо, и она горящая смотрит на нас, а мы не понимаем, что она забирает у нас силы и энергию, вырывает душу. Мы об этом стараемся не задумываться, а народ издавна вкладывает в куклу мистические свойства. И они существуют — через куклу происходит связь с потусторонним миром. Не только мы, кукловоды, водим этих кукол, но и куклы имеют на нас обратную связь».
Загрузка галереи...
Метки: Рязанский театр кукол , Валерий Шадский
